Архитект, номиниран за награда Прицкер 1986 г.:

Готфрид Бьом – Gottfried Böhm

Творчеството на Готфрид Бьом варира от просто до сложно, използвайки много различни видове материали, с резултати, които понякога изглеждат скромни, а друг път- монументални. Той е описван през шейсетте години като експресионист, а напоследък и като пост-Баухаус, но почти винаги стои сам, като се отклонява от конвенциите на утвърдената архитектура, като се стреми да стигне крачка напред.

Самият Бьом предпочита да бъде считан за човек, създаващ „връзки“ – например интегрирането на старото с новото, света на идеите с физическия свят, взаимодействието между архитектурата на една сграда с градската среда, като се вземат предвид формата, материала и цвета на сградата в нейната обстановка.

Готфрид Бьом е роден в Офенбах на Майн на 23 януари 1920 г., син на Доминик Бьом, един от най-уважаваните в Европа архитекти на Римокатолически църкви и църковни сгради. Тъй като дядо му по бащина линия също е бил архитект, не е изненадващо, че Готфрид е тръгнал по този път.

Академичната му кариера започва през 1942 г., когато посещава Technische Hochschule в Мюнхен. Получава степен през 1946 г. За поредна година продължава образованието си, изучавайки скулптура в Академията за изящни изкуства в Мюнхен. Това обучение е важно за глинените модели, които той разработва по време на процеса на проектиране на своите сгради.

Köln, Colonia-Hochhaus

Работи в кабинета на баща си като помощник- архитект от 1947 до 1950 г. По това време той си сътрудничи с Обществото за Възстановяване на Кьолн под ръководството на Рудолф Шварц. През 1948 г. той се запознава и жени за Елизабет Хагенмюлер, която също е лицензиран инженер и архитект. Те имат четирима синове, трима от които стават архитекти.

Изпитвайки нуждата от други гледни точки, през 1951 г. Бьом пътува до Ню Йорк, където работи шест месеца в архитектурната фирма на Кажетан Бауман. Още няколко месеца той прекарва в учебна обиколка на САЩ, през което време той има възможност да се срещне с Мис ван дер Рое и Валтер Гропиус, двама от архитектите, към които той изпитва голямо възхищение.
След приключване на учебната си обиколка Бьом се завръща да работи с баща си през 1952 г. Влиянието на баща му плюс идеите и теориите на Баухаус са очевидни в първите му независими проекти. Въпреки това многобройните му умения му позволяват бързо да преодолее тази фаза. Той не открива различен стил, а ясно убеждение за важността на всяка една архитектурна задача, независимо колко малка е, и научава, че заедно с факторите на времето и мястото, човекът е най-важната ценност, която трябва да се вземе предвид. „

Когато баща му умира през 1955 г., Бьом поема семейната фирма. През следващите три десетилетия той е изгражда много сгради, включително църкви, музеи, театри, културни и граждански центрове, кметства, офис сгради, жилищни сгради и блокове, много от които със смесена употреба.

Кметството на Бенсберг, както и ресторантът, който той проектира в Бад Кройцнах, и двамата построени върху исторически руини, илюстрират креативността му в присъединяването на старото към новото.

Някои от връзките, на които Бьом се позовава, също са между частни и публични или полу-публични пространства, нови приложения за безлюдни градски зони и анализ на проблем с дизайна като граница и връзка. Един от неговите проекти, корпоративната централа на Зуеблин в Щутгарт, разположена на две новоучредени общини, олицетворява тези връзки.
Много от проектите и предложенията на Бьом илюстрират загрижеността му за градските пространства. Той предприема проекти за планиране на района около Катедралата и района на Heumarkt в Кьолн, Пражкия площад в Берлин и района около замъка в Саарбрюкен, квартал Лингото в Торино. Бьом казва: „Мисля, че бъдещето на архитектурата не се крие толкова в това да продължи да запълва пейзажа, колкото в завръщането на живота и реда в нашите градове.“

През 1981 г. Питър Дейви в „Архитектурен Преглед“ описва някои от сградите на Бьом като „уникални субективни произведения на изкуството, които показват на Германия – и Европа – че Експресионистичната традиция е все още жива. Грубият му модерен бетон среща протъркан средновековен камък с контраст, но и със съчуствие: новите форми са толкова сложни, колкото и старите… „Дейви има предвид в този случай Кметството в Бенсберг и Поклонническата Църква в Нeвигес. Тази статия продължава с преглед на по-скоро построена сграда, градския център в Бергиш Гладбах. Дейви призна, че „както обикновено при Бьом, всичко ново е ново: няма опит за копиране“. Бергиш Гладбах отбеляза голяма промяна в материалите, използвани от Бьом, от формован бетон до стъкло и стомана. За тази промяна Бьом казва просто: „Използвам различни видове материали за различни видове проекти. Днес можем да правим неща със стомана и стъкло, които не бихме могли да направим преди.“

В своето учение Бьом предупреждава срещу „преувеличенията на историзиращото движение и безсмислената имитация на по-ранни епохи“. Той настоява за „духовно обогатяване на човешките ценности в архитектурата“, като се обявява против „пренаселеността на околната среда с ненужни дизайнерски характеристики“. Той се противопоставя както на редукционния стерилитет, така и на брутализма, който царува известно време. Въпреки че езикът на неговите форми не е в модернистичния стил, той се придържа към много от етичните принципи на Баухаус като „строгост, честност и изразяване на собственото време в творчеството си “.