
Архитект, номиниран за награда Прицкер 1989 г.:
Франк Гери – Frank O. Gehry
Франк Гери смята наскоро поръчаната концертна зала „Уолт Дисни“ в Лос Анджелис за първия си голям проект в родния си град. Близък до музиката, той има дългогодишна връзка с Филхармоничния Оркестър на Лос Анджелис, като е работил за подобряване на акустиката на Hollywood Bowl. Той също така проектира Амфитеатъра Конкорд в Северна Калифорния и още един много по-рано в кариерата си в Колумбия, Мериленд, музикалния павилион Merriweather Post.
Музеят за Съвременно Изкуство го избра да превърне стар склад в неговото изложбено пространство Временно Съвременно (1983), докато се строеше постоянният музей. Получи висока оценка и остава в употреба и сега. В много по-малък мащаб, но също толкова ефективно, Гери реконструира някогашния склад за лед в Санта Моника, добавяйки някои други сгради към обекта в комбинация от музей на изкуството/ търговски и офис комплекс.
Вярата, че „архитектурата е изкуство“ е част от Франк Гери откакто се помни. Всъщност, когато го питат дали е имал наставници или идоли в историята на архитектурата, отговорът му е да вземе снимка на Бранкузи от бюрото си, казвайки: „Всъщност имам склонност да мисля повече за артисти като този. Той има повече влияние върху работата ми отколкото повечето архитекти. Всъщност някой спомена, че моят небостъргач, спечелил конкурс в Ню Йорк, прилича на скулптура на Бранкузи. Мога да назова Алвар Аалто от света на архитектурата като човек, към когото изпитвам голямо уважение и разбира се, Филип Джонсън. „
Роден в Канада през 1929 г., Гери днес е натурализиран гражданин на САЩ. През 1954 г. завършва Университета в Южна Калифорния и започва да работи на пълен работен ден с Виктор Груен Асошиътс, където е стажувал на непълно работно време, докато е бил още студент. След една година в армията той е приет в Харвардския университет за дизайн, за да учи градоустройство. Когато се завръща в Лос Анджелис, той работи за кратко за Перейра и Лъкман, а след това отново се присъединява към Груен, където остава до 1960 г.
През 1961 г. Гери и семейството му, което към момента включва две дъщери, се преместват в Париж, където работи в офиса на Андре Ремонде. Неговото френско образование в Канада е от огромна полза. През тази година на живот в Европа той изучава произведения на ЛеКорбюзие, Балтасар Нюман и е привлечен от Френските църкви от Римско време. През 1962 г. се завръща в Лос Анджелис и създава собствена фирма.
Той неведнъж казва: „Лично аз мразя верижната връзка. Включих се в нея, защото тя неизбежно се използваше около сградите ми. Ако не можете да ги победите, присъединете се към тях.“
Проект през 1979 г. илюстрира използването му на верижна ограда при изграждането на Морския Музей „Кабрило“, комплекс от 20 000 квадратни фута от сгради, които той „свързва“ с верижна ограда. Тези „структури в сянка“, както ги нарича Гери, свързват частите на музея.
Мястото Санта Моника, започнато през 1973 г., има една външна стена, дълга почти 300 фута, висока шест етажа и окачена със завеса от вериги; втори слой над него в различен цвят изписва името на мола.
Известно време творчеството на Гери използва „недовършени“ качества като част от дизайна. Пол Голдбъргър, архитектурен критик от New York Times пише, „Архитектурата на г-н Гери е известна със своята зависимост от сурови, недовършени материали и съпоставянето на прости, почти първични, геометрични форми … (Неговото) творчество е значително по-интелигентно и контролирано, отколкото звучи за непосветените; той е много надарен архитект, който танцува по линията, разделяща архитектурата от изкуството, но който никога не успява да се остави да падне. „
Една сграда в процес на строеж от 1985 г. е офисът Chiat / Day във Венеция, Калифорния. Предложената триетажна сграда от 75 000 квадратни фута ще бъде разположена над три подземни нива на паркинг за 300 автомобила. Входът в сградата е през бинокъл с височина 45 фута, проектиран от Олденбург и съпругата му Coosje Van Bruggen. Шахтите на бинокъла ще съдържат офис и библиотека.
Къща за гости, която той проектира през 1983 г. за дом в Уейзата, Минесота, проектиран от Филип Джонсън през 1952 г., се оказва предизвикателство, за което критиците се съгласяват, че Гери е посрещнал и преодолял. Къщата за гости всъщност представлява група от едностайни сгради, които приличат на колекция от скулптури.
През 1988 г. той прави паметник, за да отбележи стогодишнината на Международната Асоциация на Работниците на Ламарина. Построена е от 600 доброволци от профсъюза в пещерната централна зала на Националния Музей на Строителството (известен преди като Пенсионната Сграда) във Вашингтон, окръг Колумбия. Конструкцията с височина 65 фута е от поцинкована неръждаема стомана, анодизиран алуминий, месинг и мед.
В интересно изявление, направено от Гери за изданието на „Съвременни архитекти“, от 1980 г. той казва: „Подхождам към всяка сграда като скулптурен обект, пространствен контейнер, пространство със светлина и въздух, отговор на контекста и уместност на усещането и духа. Към този контейнер, тази скулптура, потребителят прибавя своя багаж, своята програма и взаимодейства с него, за да задоволи своите нужди. Ако не може да направи това, значи аз съм се провалил. „